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人在不同年龄段读同一本书，内容虽然相同，但从中获得的感悟却是全然不同的。
前些天重温鲁迅作品《故乡》，少年时曾在老师带领下逐字逐句、使用阅读技巧分析出的思想情感，此刻自然而然地呈现在心中。
少年时读《故乡》，满脑子都被闰土所描述的雪天捉鸟、海边拾贝、月下刺猹的画面所吸引。至于其他的部分，总觉得读起来压抑，也就一直忽略不看。
等到年纪渐长才看懂，闰土与“迅哥儿”再次见面时那一声“老爷”背后的苦楚。
麻木的闰土
《故乡》中的迅哥儿初见闰土时，闰土还是一个无忧无虑的小小少年。他虽然是农民的儿子，但脖子上却套着银项圈，足见家人对他的珍视。
他会捕鸟，知道海边各种各样贝壳的名字，会讲许许多多迅哥儿没见过的东西。这些都让迅哥儿这个从小生长在深宅大院中的小少爷十分向往。
闰土能帮父亲看守瓜地，驱赶偷瓜的小动物，但是又不介意偶尔有路过的人摘下一两个瓜来解渴。这些足见闰土的勇敢与善良。
此时的闰土面对着地主家的少爷，并不知道两人身份的差距。他们之间是不带有阶级的纯粹的友谊。以至于在闰土不得不离开的时候，两个人哭着难舍难分。
后来，两个人的见面跨越了近三十年，这其中经历了很多事情，把两个人的心智都改变了。
闰土长大后不再有家人的庇护，他开始需要承担责任。
他生了很多孩子，不能像父亲对自己小时候一样给孩子们戴银项圈。他在与迅哥儿分别后见识到了生活的很多辛苦，他也一定见到了许多像迅哥儿这样的老爷对农民的轻视。
长大后的闰土无论多辛苦多努力都难以改变现状。那些童年的乐趣早就在生活的重压之下麻木了。
再见到迅哥时，闰土是高兴的，他一定也想起了儿时的各种样子。但很快他又明白，眼前的迅哥儿不是多年前的迅哥儿了，他是老爷，他们之间原本就有屏障。
后来迅哥儿将要带着家人一起离开时，发现了在闰土要走的草木灰当中藏着十几个碗。联系前后因果不难想象，这定是闰土想要偷偷带走的。
那一刻，他离迅哥儿印象中活泼机敏的少年形象愈加疏远了。
文章的最后，迅哥儿带着一家人搬去他乡时，迅哥儿的侄子宏儿却还惦念着回故乡。问他原因，原来他与闰土家的儿子水生已经约好了，他要到水生家里去。
这一刻，时间仿佛一个轮回。宏儿与水生便是三十多年前的迅哥儿与闰土，最后也必然会变成三十多年后的迅哥儿与闰土。
“圆规”般的杨二嫂
除了闰土，故事中的另一个人物也非常值得人回味。这就是对门的杨二嫂。
在迅哥儿的记忆中，杨二嫂是个漂亮体面的女人。年轻时候，她脸上常擦着白粉，规规矩矩地坐在那里卖豆腐。由此可见她虽然生活不富裕，但是热爱生活，有道德和修养。
不过等三十多年后再见面时，她已经完全变了样子。
她变得消瘦，以至于颧骨突出到迅哥儿完全认不出她来。她的姿态也有了变化，站起来像一个圆规，这似乎很不合当时年代女性的仪态标准。
至于性格，她也变得刻薄和圆滑起来。见了迅哥儿，她先是提起旧时曾抱过迅哥儿的情分，想以此拉近两人距离。
之后又是一大段的恭维话，赞赏迅哥儿生活富庶。
话锋一转，杨二嫂露出了她的真实目的。
她说这些，不过是为了白拿迅哥儿家的东西。最后见不能实现目的，就把迅哥儿母亲的一副手套拿走了。
杨二嫂再一次出场是发现闰土偷藏瓷碗的时候，这是杨二嫂发现的。她以为自己有功，又拿走了迅哥儿家喂鸡的食槽，并且是快速的离去的，生怕被主家把东西要回去。
前后两次，一次算作偷，后一次未经允许拿人家东西，都不见杨二嫂有什么良心上的谴责。反而是紧迫的、生怕自己得少了似的。
可见，此时的杨二嫂也不是三十几年前的体面人了。在一些压力之下，杨二嫂过去的那些心性全都被她抛弃了。
一声“老爷”的背后
《故乡》的最后，鲁迅写下“一九二一年一月”。结合这个时间线，一切的苦难就都说得通了。
以1912年为时间点向前推三十年，正是中华大地上饱经苦难的一段岁月。外族入侵、地主剥削、闹军阀、闹土匪，人民如草芥。
闰土与杨二嫂都是社会底层最普通的农民，他们在那样的世道里全无抵抗能力。作为地主出身的迅哥儿情况比他们好一些，但是也不得不为了谋生而卖掉祖宅辗转漂泊。
这些悲惨的境况与当时的社会环境有关，也与中国几千年来根深蒂固的阶级压迫有关。当时的社会虽然经历了辛亥革命，但政权转瞬间又被军阀所掌控，社会本质没有改变，人民的生活依然辛苦。
仓廪实而知礼节。现实生活是改造一个人最好的工具。不管是闰土还是杨二嫂，在生活的重压之下都变得麻木了。
对于那时的他们来说，礼义廉耻是最微不足道的东西。
闰土的一声“老爷”，是一道屏障，是两个阶级间永远无法逾越的鸿沟。
故事的结尾，迅哥儿提到了水生和宏儿两人的约定，这简直是当年他和闰土的翻版。迅哥儿对这份友谊感到担忧，他不希望水生和宏儿将来也走到他们那一步。
故事结尾借迅哥儿之口，表达了作者的期待。希望未来的中华民族不会再有如他们一般的苦难，同样的悲哀不会再次上演。
值得庆幸的是股票融资 杠杆，文章中的愿望在如今都得以实现了。新的社会不会再有“老爷”和闰土，故事结局所期待的美好社会变成了现实。